第六百九十场 教父 (第1/2页)

演员的气场这种东西，从来都不是天生的，而是要经过专业的包装和训练，以时间演技地位与名气等多种因素来沉淀，就像是十几年前，没有人会认为查理兹塞隆气场强大，能够赋予角色那种看不见又摸不着的气质。
　　
　　不要说气场不重要，一个演员赋予角色的气场，足以主宰影片。
　　
　　虽然凭借《女魔头》拿下了奥斯卡最佳女主角，稳稳站在好莱坞一线女星的行列中，但无论是曾经，还是现在，查理兹塞隆其实都在走花瓶的路线。
　　
　　即便如今的好莱坞，特效对于影片越来越重要，巨星们的号召力在下降，但查理兹塞隆走到了现在的地位，可供选择的角色实际上还是足够多，非常多的项目，先考虑的演员人选也是明星演员。
　　
　　毫不夸张的说，在一定的时间段内，可供好莱坞巨星们选择的角色，足有一打还多。
　　
　　那种扔剧本扔角色就让一线明星趋之如骛的事情，就像编剧扔出一个原创剧本，好莱坞公司就会抢破头一样不靠谱。
　　
　　杜克从来不会非一个演员不选，同样的道理，好莱坞的巨星们也不会非一个导演不可……
　　
　　比如莱昂纳多迪卡普里奥，所有人都知道他在抱马丁斯科塞斯的大腿，却同样也在出演其他导演的影片。
　　
　　不过巨星加名导的卡司会更吸引媒体和公众的关注。
　　
　　其实杜克很清楚，查理兹塞隆肯答应降低片酬出演，一是他的影片几乎都是票房炸弹，二是那个颠覆形象的角色，会让她再一次撕下花瓶的标签。
　　
　　而且这个角色也不需要像女魔头那般刻意扮丑，只需要进行颠覆式的演出就足够了。
　　
　　说到底，一个演员需要保住自己一线的地位，并且更进一步，只靠慈善或者时尚刷格调是不够的，甚至依靠拿下奥斯卡小金人也不够。最需要的就是商业成绩。
　　
　　想要让片商心甘情愿的开出2ooo万美元的片酬，就要展现出自己的票房号召力。
　　
　　这2ooo万美元从来都不是金钱那么简单，还是身份和地位的一种象征。
　　
　　就像威尔史密斯约翰尼德普和汤姆克鲁斯，从来没有拿到任何表演奖的小金人。但有人会否认他们的级巨星地位吗？像丹尼尔戴刘易斯杰夫布里吉斯等拿到过小金人却没有在市场上证明过自己的演员，哪怕是他们的粉丝，又会有几个人认为他们是巨星？
　　
　　不要说演技足够突出就地位然，谁都知道好莱坞是个商业圈子。
　　
　　比如弗兰克达拉邦特的这样的导演，他拍出了《肖申克的救赎》。却无法救赎自己的导演生涯，别说那些普通的影迷，在好莱坞这个圈子里，他几乎都快被制片商们完全遗忘掉了。
　　
　　或许这种想法很功利，而且也有人抨击过杜克功利心过重，从来不知道艺术为何物。
　　
　　但别忘了，这里是美利坚，一个高度商业化的社会；这里是好莱坞，一个无比现实的名利场。
　　
　　如果只是抱着艺术，以及无比天真的一个剧本可以通杀好莱坞公司和有才华就应该得到欣赏能够出头的想法。只会被这个争斗与竞争异常激烈的圈子，吞到连渣都不剩下。
　　
　　去看看好莱坞的那些知名导演们，哪个不是从妥协和争斗中冲杀出来的？像斯皮尔伯格这样的人物，还被好莱坞将自己的梦之工厂绞杀掉了。
　　
　　新项目的剧本和人物设定图早就送到了查理兹塞隆手里，杜克回到洛杉矶，本来想让人找汤姆克鲁斯谈谈，却收到了他的派对邀请。
　　
　　“汤姆这是准备公开他们家的小公主的形象了。”
　　
　　收到邀请函，杜克很快就猜到了这个派对的真实目的，一个孩子出生在明星家庭，是一种幸运。也是一种不幸。
　　
　　她注定天生就拥有别人享受不到的物质待遇，却要在媒体和狗仔的紧盯下长大……
　　
　　虽然法律保护各种未成年人的权益，但想让狗仔们完全遵守法律，那也不现实。
　　
　　杜克也没有想到。因为他与汤姆克鲁斯的恩怨纠缠，靓汤最后竟然与妮可基德曼走到了现在这一步，不但没有离婚，还有了一个孩子。
　　
　　而且杜克得到过一些小道消息，汤姆克鲁斯这一年多来，几乎没有参与过山达基教的活动。似乎有想要脱离的迹象。
　　
　　只是山达基教肯定不想他们用以吸引信徒的招牌就这么离开。
　　
　　劳斯莱斯驶进比弗利山庄，绕进了富豪名流聚集的南山坡，汤姆克鲁斯的豪宅就位于大名鼎鼎的赫斯特庄园的边上，自从合作过《芝加哥》以后，杜克也算是这里的常客。
　　
　　车子停在门口，立即有人过来拉开了车门，杜克稍稍整理了下西装，下了车，在无数闪关灯的照耀下，走进了克鲁斯的豪宅。
　　
　　

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